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SUMMARY:Der Streit des Karnevals mit der Fasten
DESCRIPTION:Gerade der Barock liebt diese Gegensätze: \nSie werden nicht aufgelöst\, sondern hörbar gemacht – mit Witz\, Fantasie und großer Ausdruckskraft. \nZu hören sind unter anderem: \n\n\n\n\n\n\nCiaccona von Heinrich Ignaz Franz von Biber \nTänze aus dem „Narrenspital“ von Johann Heinrich Schmelzer \nWerke aus den zweistimmigen Suiten und Sonaten von Dietrich Becker \n\n\n\n\n\n\nMit kurzen Moderationen begleitet uns Joachim Gresch als „critischer musikus“ durch das Programm. \nEin besonderer Moment des Abends ist die Jamsession in der Konzertmitte – \nals bewusster Bezug zur improvisatorischen Praxis des 17. Jahrhunderts und als Einladung\, Musik als gemeinsames Tun zu erleben.
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SUMMARY:Telemann - der vermischte Geschmack
DESCRIPTION:Georg Philipp Telemann (1681–1767) gilt als Inbegriff des barocken „vermischten Geschmacks“ – einer musikalischen Haltung\, die nationale Stile nicht gegeneinander ausspielte\, sondern kreativ verband. Im dritten Konzert der Reihe Westfalen Barock 2025 – Der deutsche Musikstil im Barock: Das Beste aus allen Nationen widmet sich caterva musica diesem weltoffenen Komponisten mit drei späten Meisterwerken: \nDie Ouverture „Les nations“ bringt verschiedene Nationalstile klanglich auf die Bühne\, die Ouverture in D-Dur spiegelt feierliche französische Einflüsse\, und die dramatische Kantate „Ino“ (TWV 20:41)\, eines von Telemanns letzten Vokalwerken\, erzählt – basierend auf Ovids Metamorphosen – den schicksalhaften Wandel der Ino zur Meeresgöttin Leucothea. \nDie portugiesische Sopranistin Joana Santos\, bereits gefeiert in Klangwelten – Mozart trifft Portugal\, interpretiert die eindrucksvolle Solorolle mit emotionaler Tiefe. \nMit Telemanns „vermischtem Geschmack“ rückt das Konzert die kreative Kraft des transkulturellen Austauschs ins Zentrum – eine Botschaft\, die auch 2025 hochaktuell bleibt. \n\nKlicken und im Livestream dabei sein.
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SUMMARY:Grenzgänger des Barock – Europäische Komponisten an deutschen Höfen
DESCRIPTION:Mit Musik\, szenischen Moderationen und historischen Einblicken zeigt caterva musica\, wie internationale Komponisten in deutschen Regionen Stilvielfalt und Innovation brachten – ein lebendiges Porträt barocker Transkultur.
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SUMMARY:Die Macht der Musik – Händels "Alexander's Feast" instrumental
DESCRIPTION:Georg Friedrich Händels Oratorium „Alexander’s Feast“ zählte zu seinen Lebzeiten zu seinen berühmtesten und meist aufgeführten Werken. In dieser musikalischen Hommage an Alexander den Großen entfaltet Händel sein ganzes Können\, um Emotionen und Stimmungen in Töne zu kleiden. Von Triumph und Rache über Liebe und Sinnlichkeit bis hin zu Trunkenheit\, Zerstörungslust und christlicher Liebe – das Werk ist ein Kaleidoskop menschlicher Gefühle.\nWährend Arien und Chöre durch ihre Texte die Emotionen unterstreichen\, stellt sich dies bei rein instrumentaler Musik als eine weit größere Herausforderung dar. Genau hier setzen wir in unserem Konzert an: Wir möchten Händels Meisterschaft in der instrumentalen Komposition erlebbar machen. Im Fokus stehen die instrumentalen Zwischenspiele\, die Händel bewusst und kunstvoll in seine Aufführungen integrierte und sogar speziell dafür komponierte. \nDas „Alexanderfest“ wurde zu Händels Zeiten 25 Mal aufgeführt\, wobei er stets Arien und Concerti grossi modifizierte\, Teile hinzufügte oder entfernte. Unser Konzert verwebt diese musikalischen Schätze mit der Lesung des Gedichtes „Alexander’s Feast or the Power of Music“ nach John Dryden in der deutschen Übersetzung von Wilhelm Ramler (1766) (Grundlage für die Bearbeitung von W.A. Mozart). An den passenden Stellen erklingen die ausgewählten Konzerte und Instrumentalstücke aus verschiedenen Aufführungen des Oratoriums\, um ein ganzheitliches und eindrucksvolles Hörerlebnis zu schaffen. \nEine szenische Moderation\, in der G. Fr. Händel selbst zu Wort kommen wird\, ist ebenso Teil des Programmes. Wiederum ist auch das Publikum gefragt\, mitzusingen\, mitzuspielen und Fragen zu stellen. \nDas Konzert ist Teil der dreiteiligen Reihe „Westfalen Barock 2025 – Der deutsche Musikstil im Barock“\, die den transkulturellen Austausch im 18. Jahrhundert beleuchtet. Moderationen mit historischen Zeitzeugenfiguren\, Mitmachformate und soziale Zugangsmöglichkeiten machen das Projekt zu einem inklusiven und gesellschaftlich relevanten Kulturangebot.
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SUMMARY:FilmSchauPlätze NRW – Musik vorm Schloss
DESCRIPTION:Bei der beliebten Open-Air-Reihe FilmSchauPlätze NRW gestalten wir zwei Kurzkonzerte vor dem Filmprogramm \n 
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DESCRIPTION:Traditionskonzert zum Todestag v. J.S. Bach im Willibrordi-Dom mit caterva musica und Christoph Braumann – Cembalo\, Leitung Ansgar Schlei
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SUMMARY:Kammerkonzert "Cembalo und Violinen"
DESCRIPTION:Zu einem Kammerkonzert in der Stadtkirche Fürstenberg am Sonntag\, den 20. Juli 2025 laden wir herzlich um 18.00 Uhr ein. Der Grevesmühlener Kantor Michael Goede (Cembalo) spielt zusammen mit Elke und Wolfgang Fabri (Violinen) Werke aus der Barockzeit\, also dem 17. und 18. Jahrhundert. Werke von Vivaldi\, Orschler\, Solnitz\, Hasse und Pachelbel erklingen.\nWolfgang und Elke Fabri sind Begründer des westfälischen Barockorchesters „caterva musica“ mit Sitz auf dem Renaissance-Schloss Horst/Gelsenkirchen. Michael Goede ist seit 1998 Mitglied des Orchesters\, sowohl als Basso continuo Spieler wie auch als Solist an der Orgel. Kürzlich hat das Ensemble fünf CD’s eingespielt\, aufgenommen vom renommierten Label Dabringhaus & Grimm. \nInformationen finden Sie unter www.caterva-musica.de\nDer Eintritt zum Konzert ist frei! Am Ausgang wird eine Kollekte für die Kirchenmusik erbeten.
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SUMMARY:Kammerkonzert "Für Leib und Seele"
DESCRIPTION:Ein bunter Blumenstrauß an Musik und Verköstigung erwartet Sie an diesem Abend in und um St. Nikolai. Ein Musikalisches Opening stellt alle Ausführenden vor\, das Wandelkonzert spinnt ein musikalisches Band um die Kirche\, Aperitiv und Kaltes Buffet zur Stärkung des Leibes gibt es in der südlichen Vorhalle\, ein Engelskonzert erklingt aus dem Chorraum wie auch aus dem Westwerk und zum Beschluss des Abends erklingen die schönsten Abenlieder! Sie sind herzlich eingeladen!\nDer Eintritt ist frei\, am Ausgang wird eine Kollekte erbeten\, die für die musikalische Arbeit der Gemeinde bestimmt ist.
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SUMMARY:Kammerkonzert in der Dorfkirche Groß Grenz
DESCRIPTION:Bereits eine kleine Tradition geworden ist unsere Sommerreise im Trio mit Violine\, Orgel/Cembalo. Auch 2025 sind wir wieder in Mecklenburg-Vorpommern und Brandenburg unterwegs.
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SUMMARY:Online-Workshop: Zukunft für freie Ensembles
DESCRIPTION:Wie gelingt der Wandel vom freien Musikensemble zur institutionell geförderten Kulturinstitution? Welche Fördermöglichkeiten – von öffentlichen Mitteln bis zu privaten Stipendien – stehen zur Verfügung? Und wie unterscheiden sich freie Orchester von tarifgebundenen? \nDiese und weitere Fragen stehen im Mittelpunkt des interaktiven Online-Workshops mit Dr. Jörg Hillebrand\, ehemaliger Intendant der Neuen Philharmonie Westfalen und heute Coach für Kulturprojekte. Der Workshop bietet wertvolle Einblicke und praktische Unterstützung für Musiker*innen\, Kulturschaffende und Ensembleleitungen\, die sich nachhaltig aufstellen möchten. \nInhalte des Workshops:\n✅ Best Practice aus Deutschland und dem Ausland✅ Institutionelle Fördermodelle im Kulturbereich✅ Unterschiede: freie vs. tarifgebundene Orchester✅ Fördermöglichkeiten durch öffentliche Träger\, Stipendien & Unternehmen✅ Interaktives Coaching & individuelle Fragen \nDer Workshop ist Teil des Projekts „Kulturelle Nachhaltigkeit durch Strukturwandel – Caterva musica auf dem Weg zur institutionellen Förderung“. Ziel ist es\, den Transformationsprozess freier Ensembles hin zu stabilen\, förderfähigen Kulturstrukturen zu unterstützen. \n🔗 Jetzt Platz sichern! Begrenzte Teilnahmezahl.Anmeldung telefonisch unter: 02368 8980945 (Anrufbeantworter der Kartenhotline)
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SUMMARY:Karfreitagsgottesdienst
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SUMMARY:Passionskonzert
DESCRIPTION:Wir freuen uns ganz besonders\, wieder einmal mit Olaf Reimers zu musizieren\, der über 18 Jahre lang musikalischer Leiter von caterva musica war. Zahlreiche Male haben wir gemeinsam in der Stiepeler Dorfkirche gespielt\, neue Werke entdeckt und große Freude daran gehabt. Nun ist es\, als würden wir nach Hause zurückkehren.\nProgramm: Werke von Nicolaus Bruhns\, Johann Hermann Schein\, Maurizio Cazzati\, Pietro Antonio Locatelli\, Arvo Pärt und Johann Sebastian Bach.
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SUMMARY:Klangwelten: Portugal trifft Mozart
DESCRIPTION:Das Konzert beginnt mit Wolfgang Amadeus Mozarts Klarinettenquintett in A-Dur KV 581. Dieses Meisterwerk der Kammermusik besticht durch seinen melodischen Reichtum\, die intime Klangsprache und die perfekte Balance zwischen Klarinette und Streicherensemble – ein würdiger Kontrast und zugleich eine harmonische Ergänzung zur portugiesischen Musiktradition. \nIn der zweiten Hälfte folgt dann eine Entdeckungsreise durch die reiche Vielfalt portugiesischer Musik des Barock und der Klassik. Werke von António Claudio da Silva Pereira\, Frei José de Santa Rita Marquês e Silva und weiteren Komponisten zeigen eindrucksvoll die Eleganz\, Virtuosität und emotionale Tiefe dieser Epoche. Von lebhaften Sinfonien bis hin zum berührenden Solo „Fiat Misericordia“ von João de Sousa Carvalho entfaltet sich die Klangwelt Portugals in all ihrer Pracht.
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SUMMARY:Circulus Vitae - Klang des Seins
DESCRIPTION:Dieses Konzert führt durch die Stationen des Lebens mit Werken\, die Geburt\, Liebe und Vergänglichkeit musikalisch darstellen. Telemanns Konzert D-Dur zur Geburt des österreichischen Thronfolgers eröffnet das Programm mit festlicher Leichtigkeit und symbolisiert den Beginn des Lebens. Die heitere\, optimistische Stimmung des Stückes fängt den Moment der Hoffnung und des Neubeginns ein. \nDem gegenüber steht Telemanns Hamburgische Trauermusik\, die den ernsten\, reflektierenden Teil des Lebens beleuchtet. Hier wird der Kreislauf des Lebens vollendet\, wenn melancholische Melodien die Vergänglichkeit und den Abschied in den Vordergrund rücken. Diese zwei Werke stehen sinnbildlich für die Reise von Anfang bis Ende\, von Freude bis Trauer – und letztlich für die ewige Bewegung des Seins. \nMit der Sinfonie aus J.S. Bach Osteroratorium beschließen wir den Abend in der Hoffnung auf die Auferstehung. \nDas Konzert wird auch live gestreamt in unserem Online-Musikzimmer.
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SUMMARY:Magnificat von C.P.E. Bach in Dortmund
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SUMMARY:Brandenburgische Konzerte Teil 2
DESCRIPTION:Weiter geht es mit unserer zweiteiligen Mini-Konzertreihe mit den berühmten „Brandenburgischen Konzerten“ von Johann Sebastian Bach ein\, die am 20. und 23. Oktober 2024 im Schloss Horst\, Gelsenkirchen\, jeweils um 19.00 Uhr stattfindet. \nIn diesem ersten Konzert erklingen die Brandenburgischen Konzerte 3\, 4 und 6\, die sich vor allem durch einen virtuosen und vielfältigen Streichersatz in Verbindung mit Blockflöten auszeichnen. Ursprünglich als Widmung an den Markgrafen Christian Ludwig von Brandenburg geschrieben\, zeichnen sich die Konzerte durch ihre außergewöhnliche Vielfalt an Soloinstrumenten aus\, in diesem Konzert vor allem Violinen\, Violen\, Gamben und BlockflötenIMSLP357195-PMLP100008-Bach;_Suite_3_D_maj_BWV_1068.pdf. \nErleben Sie diese Meisterwerke in einem historischen Ambiente und lassen Sie sich von der Virtuosität und dem musikalischen Können der Musiker begeistern. Sichern Sie sich Ihre Tickets für einen Abend voller barocker Klangpracht!
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SUMMARY:Brandenburgische Konzerte Teil 1
DESCRIPTION:Wir laden Sie herzlich zu einer zweiteiligen Mini-Konzertreihe mit den berühmten „Brandenburgischen Konzerten“ von Johann Sebastian Bach ein\, die am 20. und 23. Oktober 2024 im Schloss Horst\, Gelsenkirchen\, jeweils um 19.00 Uhr stattfinden wird. \nDie Brandenburgischen Konzerte\, die ursprünglich als Widmung an den Markgrafen Christian Ludwig von Brandenburg geschrieben wurden\, zeichnen sich durch ihre außergewöhnliche Vielfalt an Soloinstrumenten aus\, darunter Trompete\, Blockflöte\, Violine\, Oboe\, Fagott\, Cembalo und andere. In diesem ersten Konzert erklingen die Brandenburgischen Konzerte 1\, 2 und 5. \nDas Ensemble caterva musica\, bekannt für seine exzellenten Interpretationen und gefeiert in der internationalen Fachpresse\, wird alle Solopartien selbst übernehmen. \nErleben Sie diese Meisterwerke in einem historischen Ambiente und lassen Sie sich von der Virtuosität und dem musikalischen Können der Musiker begeistern. Sichern Sie sich Ihre Tickets für einen Abend voller barocker Klangpracht!
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SUMMARY:Antike Arien und Tänze
DESCRIPTION:Am 08. September 2024 lädt das Ensemble caterva musica zu einem besonderen Kammerkonzert ein. Die renommierten Musiker Elke und Wolfgang Fabri (Violine)\, Michael Goede (Cembalo/Orgel) und Yuichi Sasaki (Laute) präsentieren eine Auswahl an antiken Arien und Tänzen aus der Barockzeit. Auf dem Programm stehen Werke von Johann Pachelbel (1653-1706)\, Heinrich Ignaz Franz von Biber (1644-1704) und Johann Schmelzer (1623-1680). \nDie Arien dieses Konzerts sind rein instrumental gehalten und stellen eine Melodie in den Mittelpunkt\, die wie ein Lied behandelt wird. Diese Melodien durchlaufen verschiedene Variationen und Veränderungen\, was ihnen eine besondere Tiefe und Ausdruckskraft verleiht. Diese Praxis war typisch für die Barockzeit\, in der Komponisten oft Themen wiederholten und variierten\, um die musikalische Komplexität und den emotionalen Gehalt zu erhöhen. \nZusätzlich zu den Arien werden verschiedene Tänze des Barock dargeboten. Tänze waren sowohl an den europäischen Höfen als auch in öffentlichen Konzerten äußerst beliebt. Sie zeichnen sich durch ihre rhythmische Vielfalt und stilistische Eleganz aus und spiegeln den reichen kulturellen Austausch dieser Epoche wider.\nEin besonderes Highlight des Abends ist die Ciacona\, eine charakteristische Form des Barock. Diese Tanzform ist bekannt für ihre wiederholten Akkordfolgen und Variationen\, die eine hypnotische und bewegende Atmosphäre schaffen. Die Ciacona war im Barock eine beliebte Form\, um musikalische Virtuosität und Improvisationskunst zu zeigen.
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SUMMARY:Bachs Weihnachtsoratorium in Lennep
DESCRIPTION:Was wäre Weihnachten ohne „Jauchzet\, frohlocket“? Das Weihnachtsoratorium verströmt Jubel und Freude wie kaum eine andere Musik\, ob im mitreißenden Jubel der Eingangschöre\, in der schwerelosen Virtuosität der Hirtenarien oder im ruhigen Wiegen der Sinfonia. Oft werden nur einzelne Teile dieses großartigen Werkes aufgeführt. Lernen Sie die sechs Teile in Gänze kennen! \nNeben den regelmäßigen Proben donnerstags in der Lenneper Kantorei und samstags im Lenneper Kammerchor\, bereiten die Kantoren vor allem in zwei Probenwochenenden das W.O. vor\, wie es aufgrund seiner Popularität abgekürzt wird.
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SUMMARY:Stölzel Weihnachtsoratorium
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SUMMARY:Bachs Weihnachtsoratorium in Lennep
DESCRIPTION:Was wäre Weihnachten ohne „Jauchzet\, frohlocket“? Das Weihnachtsoratorium verströmt Jubel und Freude wie kaum eine andere Musik\, ob im mitreißenden Jubel der Eingangschöre\, in der schwerelosen Virtuosität der Hirtenarien oder im ruhigen Wiegen der Sinfonia. Oft werden nur einzelne Teile dieses großartigen Werkes aufgeführt. Lernen Sie die sechs Teile in Gänze kennen! \nNeben den regelmäßigen Proben donnerstags in der Lenneper Kantorei und samstags im Lenneper Kammerchor\, bereiten die Kantoren vor allem in zwei Probenwochenenden das W.O. vor\, wie es aufgrund seiner Popularität abgekürzt wird.
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SUMMARY:Anders- Gemeinsam
DESCRIPTION:Konflikte und Spannungen aber auch Liebesgeschichten und ungewöhnliche Begegnungen prägten die Beziehungen zwischen westeuropäischen Ländern und dem Osmanischen Reich über Jahrhunderte hinweg. Dies spiegelt sich besonders auch in der Musik wider. Der bekannte Musiker Erdal Akkaya ist zu Gast bei caterva musica\, dem Barockorchester in Westfalen. Gemeinsam werden sie das Publikum mitnehmen auf eine spannende musikalische Reise durch die Zeit.
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SUMMARY:Anders- Gemeinsam
DESCRIPTION:Konflikte und Spannungen aber auch Liebesgeschichten und ungewöhnliche Begegnungen prägten die Beziehungen zwischen westeuropäischen Ländern und dem Osmanischen Reich über Jahrhunderte hinweg. Dies spiegelt sich besonders auch in der Musik wider. Der bekannte Musiker Erdal Akkaya ist zu Gast bei caterva musica\, dem Barockorchester in Westfalen. Gemeinsam werden sie das Publikum mitnehmen auf eine spannende musikalische Reise durch die Zeit.
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SUMMARY:Dixit Dominus von Händel – 40. Jubiläum des Ev. Kammerchors
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SUMMARY:Anders - Gemeinsam
DESCRIPTION:Konflikte und Spannungen aber auch Liebesgeschichten und ungewöhnliche Begegnungen prägten die Beziehungen zwischen westeuropäischen Ländern und dem Osmanischen Reich über Jahrhunderte hinweg. Dies spiegelt sich besonders auch in der Musik wider. Der bekannte Musiker Erdal Akkaya ist zu Gast bei caterva musica\, dem Barockorchester in Westfalen. Gemeinsam werden sie das Publikum mitnehmen auf eine spannende musikalische Reise durch die Zeit.
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SUMMARY:Chor-Konzert
DESCRIPTION:Am 22. Oktober 2023 veranstaltet das Kulturamt Bottrop ein Konzert mit Barock-Musik von Antonio Vivaldi und Johann Sebastian Bach. \nDas „Magnificat“ von Vivaldi eröffnet das Konzert\, das diesmal wieder in der Liebfrauenkirche stattfindet. Es folgt die Bach-Kantate „Nimm\, was Dein ist und gehe hin“ (BWV 144). Vivaldis großes „Gloria D-Dur“ bildet den Höhepunkt des Konzertes. \nEs singen der Städtische Musikverein Bottrop sowie vier Solisten\, als Orchester konnte das namenhafte Kammerorchester „Caterva Musica“ aus Gelsenkirchen gewonnen werden\, die als Spezialisten für Barockmusik gelten und die z.T. auf Originalinstrumenten musizieren. \nDas Konzert beginnt um 17 Uhr in der Liebfrauenkirche\, Bottrop\, An Liebfrauen 6. Die Leitung des Konzertes hat Ludger Köller.
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SUMMARY:Le parnasse française
DESCRIPTION:Warum französische Barockmusik? \nIn Deutschland entstand im Spätbarock der sogenannte „vermischte Geschmack“\, der in der Musik die unterschiedlichsten Stilrichtungen\, vor allem aber die beiden gegensätzlichen Stile Italiens und Frankreichs miteinander verband. Während die italienische Musik geprägt war von Affekten\, willkürlichen Veränderungen\, Improvisation und Lebensfreude\, war die französische Musik eher dem Tanz und damit ganz klar vorgegebenen rhythmischen Figuren verbunden. Mit viel Detailverliebtheit wurde auch die kleinste Verzierung festgelegt\, kunstvoll und äußerst genau. Denn um tanzbar zu\nsein\, bedurfte es in der Musik ganz klarer Strukturen. Die deutschen Komponisten des Barock vereinten in ihrer Musik nach ihrem eigenen Gusto beide Stile. So entstand eine Musik\, die in ihrer Lebendigkeit\, Farbigkeit und Vielfalt einzigartig war und richtungsweisend für die kommende Epoche der Klassik wurde. \nAls Reinhard Goebel seine Musica antiqua Köln in den 70er Jahren gründete\, spielten sie in den ersten Jahren fast ausschließlich französische Barockmusik. Diese Zeit habe\, so Reinhard Goebel\, auch seine Herangehensweise an deutsche Komponisten wie Telemann oder Bach sehr geprägt. Caterva musica dagegen hat sich bisher hauptsächlich mit dem italienischen Stil befasst und sich auf diesem Wege der Musik des vermischten Geschmacks genähert. Nun ist es an der Zeit\, einmal die Perspektive zu wechseln. Mit Reinhard Goebel hat caterva musica dafür einen Spezialisten gewonnen\, der nicht nur unzählige vielgerühmte und prämierte Aufnahmen mit französischer Barockmusik mit der Deutschen Grammophon veröffentlicht hat\, sondern auch die Musik zu dem Film „Der König tanzt“. \n\n\n\n\nReinhard Goebel zur gleichnamigen Audioproduktion „Le parnasse francais“ mit musica antiqua Köln:\n\n„Pars pro toto: welch ́eine wundervolle Idee\, unter dem 1978 zweifellos recht großmundigen Titel meiner ersten „französischen“ Aufnahme für die Archiv-Produktion – Le Parnasse Francais – heute die Sammlung sämtlicher französischen Musiken\, die ich in den folgenden 25 Jahren dann für das Label machte\, zusammenzufassen. In der Tat ist das\, was Musica Antiqua Köln und ich innerhalb eines Vierteljahrunderts für die Archiv-Produktion aufnahmen\, so etwas wie die die Blütenlese der französischen Instrumentalmusik unter dem Sonnenkönig und seinem Nachfolger Louis XV – und sehr schwer nur\, ja kaum kann sich heute vorstellen\, mit welchem Befremden das Publikum der 1970er Jahre dieses Idiom auch in Frankreich zur Kenntnis nahm\, wurde doch Barockmusik grundsätzlich mit maschinell ratternden Abläufen „à l ́italien“ gleichgesetzt. Nun also ein verstörend neuer Ton von Diskretion & Leichtigkeit & gespreizter Verfeinerung \, eigentlich unbarocker Zurückhaltung und gezügelter Affekte. Selten wird diese Musik so elementar traurig oder auch so mitreißend jubelnd\, wie die von Bach\, Telemann und Heinichen\, immer bleibt sie Theater\, Rollenspiel und verklausulierter Gestik verpflichtet –evoziert augenblicklich bei aller Bewunderung immer auch freundliche Distanz.: Weder reißt sie uns in die Tiefen tränenüberströmten Leidens hinab\, noch katapultiert sie uns auf direktem Weg in den Himmel….. Schwer vorstellbar im digitalen Zeitalter auch ist\, unter welchen Bedingungen man vor dieser Zeitenwende unveröffentliche Musik aufarbeitete ! Filme und Fotos von Musikalien herzustellen\, dauerte Wochen\, manchmal Monate – und so fuhr ich anfangs mit dem Nachtzug nach Paris und deckte mich im Lesesaal der Bibliotheque Nationale in der Rue Richelieue mit billigen\, schnell verblassenden Fotokopien der Stimmbücher ein\, die gleichwohl noch in moderne Partitur übertragen werden mußten: eine extrem zeitaufwendige\, aber ebenso befriedigende und vor allem beruhigende Arbeit\, die mich mein gesamtes Musica-Antiqua-Leben hindurch an den Schreibtisch fesselte.Damals\, als sich die Laden-Regale der Musikalien-Handlungen in aller Welt noch nicht unter der Last hunderter überflüssiger Faksimiles bogen\, als die bizarrsten Repertoire- Wünsche und sämtliche Autographe Bachs noch nicht nur einen mouse-click und ein download entfernt waren \, entwickelten wir in unserem Ensemble zu jeder Komposition eine persönliche Beziehung – und wir waren enorm stolz auf unser wirklich einzigartiges Repertoire\, welches Bewunderung\, Neid\, manchmal aber auch – besonders bei jenen hardlinern\, die nach wie glaubten\, Musik sei „die deutscheste der Künste“ – Unverständnis und Häme hervorrief.Für meine Kollegen und mich vergrößerte sich mit jeder neuen Komposition französischer Provenienz sowohl die Liebe zu unseren lateinischen Nachbarn und ihrer wunderbaren Kultur – gleichzeitig änderte sich auch der Blickwinkel auf den heute so grotesk überbewerteten Kultur-Transfer zwischen Frankreich und Deutschland: veritable Frankreich-Begeisterung gab es zwischen 1680 und 1690. Um 1700 waren die Wellen der Begeisterung längst abgeebbt und all ́die Neuigkeiten\, die die französische Staatsmusik den verarmten Nachbarn vermittelt hatte\, bereits derartig inkorporiert und amalgamiert\, daß man nur noch von einem „vermischten Geschmack“ sprechen kann. Le Parnasse Francais – ein kaum über das Stadium der Kopfgeburt hinausgekommener Plan eines Denkmals für Louis le Grand\, zu ihm als Apollo seines Zeitalters aufblickend \n\n\nu.a. die Dichter Moliere\, Corneille\, Quinault \, Racine und als einziger Komponist Jean Baptiste Lully – wurde im Laufe des langen Lebens seines Schöpfers Titon du Tillet (1677 – 1762) fortwährend in Buchform weiter entwickelt ( „Suite du Parnasse Francais“ 1727/32/43 und 1755 ) und personell bereichert: trat Lully noch in Person auf\, so wurden die Nachkömmlinge nur noch in Form von Porträt-Medaillons an den Felsen Parnass gehängt und das Projekt entzog sich durch Übervölkerung und zu erwartender Kosten-Explosion einer finalen Realisierung. Es versteht sich\, daß in den exklusiven Zirkel zu Füßen des großen Königs nur Schüler und Epigonen des bereits 1687 verstorbenen Lully aufgenommen wurden – immerhin mit Elisabeth Jaquet de la Guerre auch ein Frau !! – und alle diejenigen lange\, bzw. für immer ausgeschlossen blieben\, die sich irgendwelcher Italianismen verdächtig oder sogar schuldig gemacht hatten. Überhaupt fand man erst nach dem Tode Aufnahme in den Parnass – wobei für Voltaire dieses eherne Gesetz selbstverständlich gebrochen wurde.All ́denjenigen Komponisten\, die die Stagnation des französischen Musikgeschmacks beklagt und die Öffnung hin zum italienischen Idiom gefordert oder gar praktiziert und somit für Wandlung und Fortschritt gesorgt hatten – wie den Musikern des „Style Palais Royal“ Forqueray\, Blavet \, Leclair und Couperin – blieb der Parnass ebenso verschlossen wie dem im dresdener Orchester spielenden Pierre Gabriel Buffardin. Der vermeintlichen Preisgabe veritabler französischer Werte folgte die Damnatio Memoriae als gerechte Strafe.Unser „Parnass Francais“ aus deutschem Blickwinkel ist also im Wesentlichen von Dissidenten bevölkert – Komponisten\, die man noch nicht einmal aus Gnade in die zweite Reihe stellte\, wie den in Rom ausgebildeten\, in Paris zeitlebens marginalisierten Charpentier. Erstaunlich aber ist\, daß der „Paix du Parnasse“ – ein auf enormer Stilhöhe gewähltes Kompositions-Emblem des Francois Couperin „le Grand“ – nur zwischen den Lateinern Lully und Corelli besiegelt wurde und die Leistungen deutscher Komponisten überhaupt nicht zur Sprache kamen. Unüberbrückbar tief waren die jahrhundertelang ausgehobenen Gräben zwischen den Franzosen und den Deutschen\, die sich dennoch beide auf Charlemagne\, Karl den Großen als Reichsgründer beriefen : Telemanns Gastspiel 1737/38 in Paris und Voltaires Aufenthalt in Potsdam 1750/53 blieben rühmliche Ausnahmen in einem ansonsten immer frostigen Klima zwischen den beiden Völkern.Ohne sentimentale Übertreibung darf ich sagen\, daß es meine Nachkriegs-Erziehung war\, die diese anhaltende tiefe Liebe zur französischen Kultur auslöste – durchaus mitvollzogen von meinen internationalen Kollegen im Ensemble Musica Antiqua Köln. Uns alle hat die lange Beschäftigung mit der französischen Musik vor allem im ersten Jahrzehnt unserer Bühne-Präsenz ungeheuer bereichert\, unsere Telemann- Interpretation bestimmt\, sowie Ohren und Herz für das geöffnet\, was man im 18. Jahrhundert hierzulande „vermischten Geschmack“ zu nennen pflegte.Nach 15 Jahren Abstinenz – nach 1985 befassten wir uns fast ausschließlich mit dem Erbe deutscher Musik – dann im Jahr 2000 den Soundtrack für Gérard Corbiaus Film „Le Roi danse“ beisteuern zu dürfen\, war weitaus mehr als nur ein Engagement unter vielen\, es war mehr als nur die Rückkehr zu den Wurzeln\, mehr als nur ein déjà-vue : ich fühlte mich veritablement in den „Parnasse Francais“ erhoben – und es war eine fabelhafte Zusammenarbeit\, an die ich immer mit größter Freude zurückdenken werde.\n\n\nSomit erneut enthousiasmiert für die französische Kunst widmeten wir uns dem instrumentalen Schaffen Marc Antoine Charpentiers\, dessen Todestag sich 2004 zum 300.Male jährte. Diese Aufnahme war der Schwanengesang des Ensembles : ich verabschiedete mich vom Parnass herab und erklomm stattdessen die Treppenstufen zur „Salle des Suisses“ im Palais des Tuileries. Aus meinem alten Leben nahm ich die Liebe zur französischen Kunst in mein neues Leben mit – und habe im Repertoire des „Concert Spirituel“ einen neuen Forschungs-Mittelpunkt gefunden.“rg
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